Roe Ethridge , Rude in the Good Way, 2026

Rude in the Good Way esplora il desiderio sia come soggetto che come metodo all’interno del complesso bricolage visivo di Roe Ethridge, fatto di glamour commerciale, istantanee vaganti, sessualità privata e giochi in studio.

Attraverso il suo stile caratteristico, obliquo e disinvolto, Ethridge lascia che la sessualità, l’identità, la seduzione e la macchina fotografica si fondano sullo stesso piano, senza mai separarsi completamente l’una dall’altra. Fughe di immagini vagamente intrecciate convergono, strizzando sempre l’occhio maliziosamente a qualcosa che è appena fuori dall’inquadratura: tipologie flash in technicolor di pesche ammuffite, immagini iper-composite di Lindsay Lohan e nature morte Chanel lussuose e luride si affiancano a istantanee intime e informali della collaboratrice di Ethridge, Lulu Sylbert, scorci irrisolti dello studio erotico del pittore John Currin, autoritratti sarcastici e continui richiami all’inconfondibile mondo immaginario che Ethridge ha costruito negli ultimi vent’anni, dove le fotografie rifiutano di essere fissate o lasciate senza stimoli.

Questi frammenti ci chiedono, come il titolo stesso, cosa sia volgare e cosa non lo sia. Un’immagine raffinata, un difetto casuale, un’istantanea scattata al volo, una natura morta di lusso, uno screenshot dalla webcam di una stazione meteorologica? Ethridge affina il suo mondo policronico fino al punto in cui desiderio, consumo e auto-rappresentazione si sovrappongono così completamente che le fotografie iniziano a mettere alla prova i nostri appetiti: ciò che vediamo, ciò che vogliamo e come ci comportiamo.